女人三十面临的困境是什么？

随着这个夏天火起来的，除了《乘风破浪的姐姐》还有都市剧情片《三十而已》，刮起一阵独立、知性、成熟的女性热浪。

巧的是《乘风破浪》的姐姐们，都是三十岁以上，而《三十而已》又从三位女主人公的视角，深入展开，揭示了女人三十所面临的困境。

《三十而已》可以说是近几年我看的最喜欢的电视剧了，原因在于里面内容的真实连贯，而不是靠编剧臆想来串联剧情。

其次是内容维度丰富，三个女性代表了三个阶层的人。大公司女老板顾佳，收入不菲，混迹于有钱的太太圈。上海土著钟晓芹，生活没有太大的压力，物业的一名小职员。上漂王曼妮，还在为租房和生活开销烦恼的销售。

而这三位女主，又不约而同的从不同角度卷入了情感的三角关系中。顾佳是面临着小三林有有的挑战。钟晓芹经历着婚姻情感的破裂，年轻小伙的追求。王曼妮则被迫成为了他人情感的第三者。

比起感情的不顺利，似乎在事业上都有着不错的提升。顾佳从全职妈妈，成功转型接手了茶厂的生意。钟晓芹如春笋破土而出，小说意外走红，成为了百万作家。王曼妮经历了职场的洗礼，斩获自信准备出国深造。不禁感慨，这不正是我们对中年老人男人的印象吗？情感不顺，但是事业成功。

比起情感，看似现代的女性也更注重自己在事业上的成就。这也许是后现代文化“革命的成就”。

不论是爱情还是事业，她们也不都是一帆风顺，而他们真正面临的困境是什么？

控制是对生动性的扼杀

对于顾佳来说，她的性格追求完美，从而也衍生出了高控制欲与强势的做事风格。做事雷厉风行绝不拖泥带水，为了混迹太太圈，能快速做出决策从不同角度去切入太太们的内心，为了公司的周转也可以质押房子，为了拿下茶厂可以快速出手甜品店。对于老公的饮食起居和家里的大小事务，都是一手操办绝不含糊。

追求完美与高控制欲来自于内心安全感的匮乏。原因是在她14岁生日时，母亲的去世，而当时在医疗上已经花了很多钱的母亲，没有选择继续治疗。而顾佳的内心是愧疚的，她认为是自己开窗引起母亲感冒，最后感染了肺炎而去世。

在孩子幼小的时候，面对亲人的去世，孩子会很自然的认为是自己导致了亲人的去世。原因在于孩子还保留着很大程度上的自恋，与其面对亲人去世的无能为力，不如说是自己导致的，这样可以让自己感觉有了掌握亲人去留的能力，会让自己更安心。

      其次是，如果孩子心中残留着较多的对亲人的敌意，更会加重孩子自恋的想法，会自然的将心中的敌意与亲人的去世联系在一起。尤其碰上了青春期与父母对抗时，或是由于俄狄浦斯浦斯情节排斥同性双亲时。

而这样的自责和愧疚，关联在了自己每年的生日，久久不能释怀。愧疚所对应的是，如果我当时没开窗就好了。渐渐地演变成了我要让家族富裕起来，就不用再担心这些意外了。

而许幻山带给顾佳的正是安全感。许幻山表现出的是个乖宝宝的形象，对顾佳的安排一直是言听计从，对于女下属的暗示也是毫无感觉。

那是什么使得他们的婚姻产生了裂缝，使得林有有有机可乘？成也强势，败也强势。原因就在于强势扼杀了婚姻中的生动性。在恋爱中，浪漫的感觉基于不确定性之上的幻想，浪漫的感觉来源于从不确定对确定的向往。

而婚姻则是一个确定和稳定的过程。不确定性消失，婚姻的生动性也就消失了。尤其是在顾佳的控制欲下，一切变得更加确定，磨灭了一切不确定因素的同时，也彻底扼杀了生动性。

许幻山对林有有的心动，恰恰是林有有对许幻山对父亲般的迷恋和幻想，如同五岁小女孩不顾一切想要占有父亲的冲动，让她变得生动，这正是他们婚姻中所缺乏的。加上林有有一语击穿了许幻山内心的反叛，暗中挑逗。压抑许久的不满与自我独立的宣誓，变成了出轨的冲动。

而林有有这次的起义，没有现实的基础下，从开始就注定了失败，而就是在不可能的情况下，林有有潜意识中真正想要的，其实想唤起的正是父亲母亲对她一次一次的关注，就像她冲到顾佳家中，让她看到了那创口贴一样，就像她在机场等待着许幻山的留恋一样。

林有有就如同那不确定的蓝色烟花一般，最后的爆炸带走了许幻山的一切。而顾佳则扎根在了山里。

追名逐利中无法停止的脚步

不同于其他太太，顾佳一开始对她们仰慕，百般想要融入她们，变得开始追名逐利，而后来茶厂的事，似乎让她醒悟了所追求的不过是虚幻不实，追名逐利中似乎成了永不停止的追求，有了房子就想着更大的房子，上更好的学校，没有时间停歇，也找不到落脚点。

浮躁的心最后也变山里的一切所净化，似乎这才是真正的归属，只是这里才能深深地扎根。

在追名逐利中，我们看似在不停地满足自我，其实是在不停地创造欲望的沟壑，于是乎一次又一次给自己挖个更大的坑，一次又一次地将它填上，这过程中也忘记了自我的本质。

从这场游戏中醒悟出来的顾佳，回到了山里。形成对比的是王曼妮，一个不断地想远离大山，一个想要融入山里。就像我们不断地长大，所做的努力却只是为了再回到童年的生活。

难以跨越的不是层级

而是对过去自我的否认

在城市化的过程中，王曼妮更代表大数人的心理状态。来自乡村小地方，融入到大城市中，难以在大城市中找到立足点，却又很难再认同回乡间的文化，回到自己的根里。

不同于大城市的冰冷，乡间带来的更多是温暖与热情。在乡间生活节奏慢，发展也缓慢，大城市则生活节奏快，发展迅速，淘汰也非常快速，而也就是在大城市，自我似乎拥有更多的可能性与延展性，在乡间则似乎一眼就能望到尽头。

王曼妮的根是在她土生土长的乡里，但她心中充满了对大城市生活的向往，梁正贤曾经给过她这样的幻想，而跟前男友姜辰分手的原因，在于对方不思进取，不会赚钱，其实根本原因就在于无法满足她物质化的需求，无法让她扎根在大城市之中。

王曼妮一直在努力地垫着脚尖向上够，就像在游轮中，向行政仓中的一次进发，在游轮行政仓中与梁正贤的相遇，以为够到了一颗星星，结果却是如梦幻泡影。现实就是她还是得回到自己的普通舱里，现实是她在城市中不断被推向了边缘。

在梁正贤第一次见到她时，就已经看穿了她的身份，她身上带有着的印记，正是她想摆脱却又无法摆脱的。因为这是她的根，是她的来源，一旦摆脱自己将不复存在。在层级的跨越中，最冲突的部分就是我们在走向更高的社会阶层的同时，容易否认了过去的自己。这对自我的完整性和归属感无疑是场重大的打击。而现实中人们为了维护这部分的完整性，往往在大城市中难以迈开自己的步伐。

王曼妮回到了乡间之后，与根的连接似乎是给她再一次充满了电，暂时地找回了那份完整性，但与环境的格格不入，使得她再一次上漂。而这一次她大大迈出了自己的步伐，尝试了不同的工作，收获的自信又将她推向了出国深造。

迟到的青春期反叛

     不同于王曼妮在上海的挣扎，钟晓芹是土生土长的上海人，她的人生看似过得安稳，没有大起大落，但也恰恰是这样安逸的环境，养育出了她依赖、安于现状的性格，以至于在三十岁时大小事基本也都听从了家里的安排。

     而没有选择过的生活，就如同没有真正活过一样。

     在婚姻当中的错进错出，一个大大咧咧，一个不善于言词，相互的误解与矛盾导致了离婚，这刺激着钟晓芹思考着该如何面对自己的生活，该如何真正为自己做出选择。

     这一次在爱情和生活上的尝试，就像是青春期离家出走宣告着独立的孩子一样，最终迷失在了高速路中的草丛中，这时想起的就是回家，回到陈屿的身边。

而经过了这样一次反叛和探索，似乎更能确立自己的边界，有了边界才有了明确的自我。新的力量、新的自我也在这一次探索中发展出来了，变成了一位百万作家，能为家里顶起一片天地。

三位主人公从不同的角度体现出了女人三十所面临的困境，她们用自己的方式尝试着突破与努力，与君共勉。

我们在剧中寻找着自己的缩影，也在剧中延伸着自己的可能，愿你终有所获。